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'La larga noche de Francisco Sanctis' compite en 'Una cierta mirada'

'La larga noche de Francisco Sanctis' compite en 'Una cierta mirada'
 
'La larga noche de Francisco Sanctis'.

La larga noche de Francisco Sanctis, película argentina de Andrea Testa y Francisco Márquez, compite en la sección “Una cierta mirada”. Hablamos con los dos cineastas en Cannes.

En un mercado de usados, Andrea Testa y Francisco Márquez, compañeros de universidad y pareja, encontraron el libro La larga noche de Francisco Sanctis de Humberto Costantini. Tras devorar la obra, tuvieron la idea de adaptarla al cine. Así nació la idea de codirigir su primer largometraje, luego la de mandarlo al Festival de Cannes, con la sorpresa de que fuera seleccionado en la sección “Una cierta mirada”, dirigida al cine de autor.

La larga noche de Francisco Sanctis habla de un oficinista en la época de la dictadura en Argentina. Una antigua amiga lo llama para darle los nombres de dos personas que van a ser asesinadas por los militares. Un dilema ético que Sanctis deberá resolver en una noche.

Según los cineastas, se trata de una toma de posición más que de un juicio a la mayoría silenciosa: “Creo que tuvimos esa pregunta, cómo se vivía en esa época, cómo se podía llevar adelante una vida normal… Siempre nos encontrábamos con estos grandes dichos: ‘no sabía’, ‘no se sabía’… Empezamos a indagar desde ahí, ¿cuánto no se sabía? No quisimos juzgar sino problematizar”, cuenta Andrea Testa.

“Sentimos que cuando hacemos cine político no se trata de dejar un mensaje sino de hacernos preguntas y hacerles preguntas a los espectadores. Si bien la película está ambientada en el 77 es algo que nos interpela hoy: ¿cómo nos hacemos cargo o no de que somos sujetos políticos? ¿Qué hacemos nosotros con la situación política que se está viviendo en Brasil donde se realizó un golpe de Estado institucional, o con la situación de Argentina con la cual no estamos conformes?”, añade Francisco Márquez.

El libro de Humberto Costantini es en primera persona, muy subjetivo, lo que representa un desafío para la adaptación en la pantalla pero también un recurso creativo ya que el filme es una producción independiente, una opción de los cineastas.

“No podíamos hacer grandes planos generales porque no teníamos dinero para ambientar en el 77. En vez de ser un problema, ¿cómo eso se transforma en un potencial para la película? Trabajamos en la cuestión de la asfixia, de la oscuridad, hay mucho negro y en ese negro entra el sonido también porque se construye mucho a partir del sonido y de lo que uno no ve”, explica Francisco Márquez.

“Dijimos queremos hacer una película ambientada en la dictadura pero que también dialogue con todo el cine que ya se hizo en Argentina sobre la dictadura. No queríamos hacer una película explícita donde la dictadura se vea todo el tiempo porque creíamos que con todo ese cine que ya se hizo y por todo el material simbólico, audiovisual o de fotografías que existe, había ya como un imaginario colectivo”, concluye Andrea Testa.

En la sección “Una cierta mirada”, el filme se enfrenta a otros muy variados como Clash, del egipcio Mohamed Diab, que habla del país después de la caída de Mohamed Mursi, o Más allá de las montañas y los cerros de Eran Kolirin, o La bailarina de Stéphanie Di Giusto con la actuación de Lily-Rose Depp, la hija de Johnny Depp y Vanessa Paradis.
 

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